Bijela akrilna i uljna boja osnova su slikarske palete boja. Na većinu slika otpada pola do tri četvrtine boje, pa igra vrlo važnu ulogu u sastavu i uspjehu slike. Mnogi umjetnici puno paze na posebnu nijansu i kvalitetu, na primjer, crvene boje koju koriste, ali pokupit će bilo koju cijev bijele boje, pogrešno misleći da će bilo koja bijela obaviti isti posao. Ovo nije istina. Velike su varijacije bijelih boja koje se proizvode, između vrsta bijelih, vrsta bijelog, pa čak i između proizvođača, a učenje različitih vrsta pomoći će vam da poboljšate svoje slikanje i postignete efekte koje tražite. Korištenje prave bijele boje zapravo je jedna od najvažnijih odluka koju možete donijeti kao slikar.

Budući da su uljane boje postojale toliko dugo od akrilnih boja, za ulje postoji mnogo više vrsta bijelih boja nego za akrilne. Na primjer, kompanija Gamblin Oil Paint započela je s izradom tri bjelice, ali je u proteklih trideset godina razvila sedam različitih bjelanjaka. Winsor & Newton ima devet različitih bjelanjaka u svom rasponu boja umjetnika. Međutim, općenito postoje tri najčešće korištene bijele boje za ulje - bijela, olovna ili bijela boja. i dvije za akril - titanovo bijelo i cink bijelo. S nedavnim uvođenjem Otvorenih akrila na tržište umjetnosti, a to su akrilne boje s sporijim vremenom sušenja, tu su i titanovo bijelo (otvoreno) i cink bijelo (otvoreno).

Povijest i upotreba bijele boje

Najraniji bijeli pigmenti bili su vapneni prah i gesso, korišteni u prapovijesti. Olovna bijela boja uvedena je u drevnoj Grčkoj i široko se koristila tijekom renesanse, a uobičajena je u svim klasičnim europskim slikama. Široko se koristila sve do pronalaska titan bijele 1921. Međutim, olovna bijela boja, poznata i kao Pahuljica u boji, toksična je, može uzrokovati oštećenja mozga i treba je pažljivo koristiti. Mnogi umjetnici sada više vole koristiti titanovo bijelo ili druge netoksične alternative, poput Flake White Hue, koji su dobra zamjena.

Bijela je kritična za postizanje kontrasta, raspona vrijednosti i nijansi umjetničkog djela. Slika bijelog ili visokog ključa (slika sve tonove svjetlije od srednje sive) također izaziva određene osjećaje poput lakoće, čistoće i nevinosti. Mnogi suvremeni apstraktni umjetnici široko su koristili bijelu sliku u svojim slikama, poput Kasimira Maleviča u svojoj suprematističkoj slici: Bijelo na bijelom (1918.), i drugih, na primjer, u 10 poznatih bijelih slika.

Općenito, bijele boje koje nastaju uslijed mljevenja bijelih pigmenata s lanenim uljem suše se brže od bjelanjaka napravljenih od ulja šafrana, maka ili oraha. Oni su općenito najfleksibilniji. Ulje šafrana ima blijeđu boju od lanenog ulja i ima svojstva koja nemaju žutilo, pa su bijele boje proizvedene sa šaflorovim uljem najslavnije. Prema web stranici Winsor & Newton, melje sve svoje bijele pigmente uljem šafrana.

Što treba uzeti u obzir pri odabiru bijele boje

Osim kako izgleda, kako se osjeća boja za rad je važno i pri lakiranju. Slikanje je taktilni i fizički proces, a fizikalnost boje je jednaka koliko i njen izgled. Je li boja mastna i glatka ili gusta i kruta? To će utjecati na osjećaj osjećaja nanošenja boje, koju metodu nanesite - nož četkom ili paletom i koliko dobro drži tragove četkice ili druge teksture.

Također ćete htjeti razmotriti vrijeme sušenja bijele boje koju koristite ako bojite u uljima (jedna od prednosti akrila je da se suše istom brzinom.) Ako bijelu boju upotrebljavate kao premaz, koju ne želite koristite bijelu koja će trebati dugo vremena da se osuši, ili bar želite biti svjesni ove kvalitete i koristiti je tanko, pomiješanu s terpentinom ili terpenoidom (terpentin bez mirisa), tako da se brže suši.

Ostali čimbenici koje treba uzeti u obzir uključuju sjaj i bjelinu bijele boje; njegova neprozirnost ili transparentnost; čvrstoću toniranja i prekrivajuću snagu; a njegova temperatura - je li toplije ili hladnije? Sve će to utjecati na vaš izbor određene bijele boje.

Cink bijela

Cink bijela je najprozirnija, najmanje neprozirna od bjelanjaka. Poznata je i kao Kineska bijela za akvarele. Iako se polako suši, to je dobro kao premazivanje ako želite vidjeti crtež na platnu kroz sloj boje. Može se pomiješati s drugim pigmentom za neku boju.

Također je dobra za suptilne nijanse i modulacije vrijednosti i boje, budući da je njegova snaga nijansiranja manja od ostalih bijelih, što znači da je potrebno više bijele boje za osvjetljavanje druge boje. Cink bijelu boju možete koristiti kada predstavljate maglovite krajolike ili sunčevu svjetlost kroz čipkastu zavjesu, bilo gdje gdje je potreban svjetliji dodir. Cink bijela je dobra i za ostakljivanje i mrlje ili za toniranje poluprozirne boje bez gubitka prozirnosti onoliko koliko biste željeli s Titanium White.

Međutim, cink bijeli je krhki kada se osuši i može puknuti, stoga ga ne treba intenzivno koristiti u platnu s uljem na fleksibilnom nosaču, poput platna ili platna. Budući da se akrilne boje suše otprilike u isto vrijeme, to za akril ne predstavlja problem. Cink nije dobra univerzalna bijela boja za ulje na platnu, ali je vrlo dobar u posebne svrhe. Ima nešto hladniji nijansu i nešto je tvrđi od titana i bijele boje. Zabavna činjenica: Cink bijelo se proizvodi od cinkovog oksida, koji je dobar za liječenje manjih iritacija na koži i učinkovit je kao krema za sunčanje.

Titan bijele boje

Titanium White je najčešće korištena bijela boja. Za mnoge umjetnike to je bijela boja jer je to najsvjetlija, neprozirna bijela, koja odbija oko 97% svjetlosti koja pada na nju (nasuprot 93-95% koliko su olovne boje koristile impresionističke slikarice), s najvećom jačinom toniranja. Ima ravan, mat, gotovo kredast izgled i učinit će sve boje, čak i one polu-prozirne, neprozirne.

Titan bijela boja ima neutralnu temperaturu, nije ni topla poput ljuskice bijele boje, niti je hladna poput bijele boje. Korisno je za blokiranje područja u boji, za prekrivanje prethodno obojenih područja i za osvjetljenje. Tekstura mu je mastan, mekši je od Flake White, a opet drži svoj trag ravno iz cijevi i lako se kreće četkom ako se pomiješa s malo medija. Titan bijeli je dobar za izravno slikanje, kao što je alla prima, ili nožem za paletu. Impresionisti bi Titanium White voljeli da izravno slikaju efekte sunčeve svjetlosti na krajolik, mrtva priroda i portrete. Međutim, iako je dobar za mnoge stvari, za prozirne učinke poput fine maglice oceanskog spreja, cink bijeli bi bio bolji izbor.

Flake White, poznata i pod nazivom White White, Chemnitz White

Flake White je tradicionalna olovna bijela uljna boja i kroz povijest se koristila u svim remek-djelima od davnina. Vrlo je fleksibilan i izdržljiv pa se umjetnici nisu morali brinuti oko pucanja boja. Također se suši relativno brzo. Ima kremastu teksturu koja dobro drži oznake i nešto topliju nijansu koja je dobra za tonove kože u portretu. Poput titan bijele boje, vrlo je neproziran i koristan za izravne metode slikanja i hvatanje efekata svjetlosti, ali s nižom jačinom toniranja. Suvremeni proizvođači pahuljice bijele boje, poput Winsor & Newton-a, uključuju malo pigmenta cinka koji poboljšava njegovu konzistenciju.

Titan-cink (TZ bijela)

Titano-cinkovo ​​bijelo proizvodi nekoliko proizvođača i kombinira ono najbolje od titanove i cinko bijele boje. Za razliku od cink bijele boje, kremast je i fleksibilan, ima veću bjelinu, neprozirnost i prekrivajuću snagu bez potpunog prevladavanja boje kao što to može činiti Titanium White. Izvrsna je svenamjenska bijela boja. Vrijeme sušenja slično je drugim bojama proizvedenim lanenim uljem.

Flake bijeli nijansa, Zamjena ljubičaste bijele boje

Flake White Hue ima ista svojstva kao i Flake White, ali na bazi titana, ne sadrži olovo i netoksičan je. Riječ je o toploj kremastoj bijeloj boji lanenog ulja koja se suši relativno brzo. Prozirniji je od bijelog titana pa je dobar za zastakljivanje i neizravne slike. Koristan je za portretiranje i slikanje figura te uočavanje nijansi i prozirnosti kože.

Neke boje Flake White Hue mogu sadržavati i cink oksid koji poboljšava konzistenciju, čineći boju malo tvrđom i pogodnom za tehnike udaranja.

Ostali bijelci

Winsor & Newton izrađuje druge bijele boje, uključujući prozirnu bijelu, prelivajuću bijelu, mekanu bijelu i starinsku bijelu, koje imaju karakteristike koje se razlikuju od njihovih imena.

Gamblin čini liniju uljanih boja nazvanu FastMatte linija koja uključuje FastMatte titan bijele. Ima brzu brzinu sušenja i mat površinu što ga čini korisnim za premazivanje. Boje FastMatte se suše za 24 sata, ali su kompatibilne s tradicionalnim uljnim bojama. Korištenje FastMatte Titan Bijele kao primarne bijele boje s tradicionalnim uljnim bojama ubrzat će vrijeme sušenja boja s kojima se miješa, ovisno o postotku bijele boje. Brže vrijeme sušenja omogućava lakše lakiranje u slojevima. Izvan cijevi, FastMatte Titanium White je nešto krupniji i gušći od Gamblin-ove tradicionalne Titanium White.

Gamblin također čini brzo suhu bijelu koja ima svojstva tradicionalne titanove bijele boje, ali se suši na dan ili tako brže.

Temperatura bijele

Temperatura boje bijele boje određuje se uljem s kojim je samljeven. Bjelanjke napravljene od lanenog ulja su toplije, a bjeline napravljene od šafraninog ulja hladnije. Slikari za portrete i figure mogu radije da daju tople bjelkinje, dok bi pejzažni umjetnici više željeli hladnije bjelkinje za osvjetljenja, ovisno o sceni, ili bi apstraktni umjetnici željeli kontrolirati temperaturu svoje bijele boje koju koriste za boju, a ne za svjetlost.

Resursi

Gamblin, Robert, dobivanje bijelog pravo Roberta Gamblina,

Winsor & Newton, Odabir bijele boje u uljnoj boji.

Pigmenti kroz stoljeća, uvod u bijelce, WebExhibits