Ne postoji jednostavan odgovor na pitanje "Koje je boje more?" jer to ovisi o nizu elemenata, kao što su vremenske prilike, dubina mora, koliko valovitih akcija i koliko je kamenita ili pješčana obala. More se može kretati u boji od svijetle plave do intenzivne zelene, srebrne do sive, pjenasto bijele do onečišćene glatke.

Koje je boje more zapravo?

Četiri fotografije gore su iste malene dionice od obale, ali pogledajte koliko je boja mora (i neba) različita u svakoj. Jasno pokazuju kako vrijeme i doba dana mogu drastično promijeniti boju mora.

Gornje dvije fotografije snimljene su oko podneva, sunčanog i sunčanog dana. Donje dvije fotografije snimljene su ne više nakon izlaska sunca, vedrog dana i blago oblačnog dana. (Za veće verzije ovih fotografija i još nekoliko snimaka istog dijela obale pogledajte Seascape Reference Photos for Artists.)

Kada gledate koje je boje mora, nemojte gledati samo vodu. Pogledajte i nebo i razmislite o vremenskim uvjetima. Ako slikate lokaciju, promjena vremena može imati veliki utjecaj na scenu. Ona također utječe na boje koje odaberete.

Odabir prikladnih boja za bojenje mora

Slikaru ne nedostaje opcija koje su dostupne u pogledu odabira morskih boja. Shema boja bilo kojeg proizvođača boja pružit će vam potpuni izbor. Fotografija gore (vidi veću verziju) prikazuje raspon akrilnih boja koje imam.

Oni su od vrha do dna:

• Idanthrensko plava (Daler Rowney)
• Prusko plava (Daler Rowney)
• Ultramarin (Liquitex)
• Cerulean blue blue (zlatno)
• Cerulean plava (Brera)
• Cerulean plava (Winsor i Newton)
• Kobalna tirkizna boja (Winsor i Newton)
• Kobaltov čaj (zlatni)
• Phtalo plavo crvena nijansa (Winsor i Newton)
• Ftalo turcizam (Daler Rowney)
• Zeleno zlato (zlatno)
• Phtalo zelena plava nijansa (Daler Rowney)

Ali razlog zbog kojeg imam toliko 'morskih boja' 'nije zato što morskoj slici treba toliko mnogo, već zato što se s vremena na vrijeme obradujem novom bojom i tako sam sakupila popriličnu kolekciju bluesa. mali uzorak u boji svake slike kako je prikazano na fotografiji olakšava usporedbu različitih boja i neprozirnost ili prozirnost svake.

Imam omiljene boje koje često koristim, ali volim isprobavati druge samo da vide kakve su. Iako sam pretraživao sve plave boje da bih nacrtao grafikon prikazan na fotografiji, koristio sam samo nekoliko slika u stvarnom slikanju, kao što vidite u ovoj morskoj studiji.

Leonardo da Vinci je u svojim bilješkama o boji mora rekao sljedeće:

"More s valovima nema univerzalnu boju, ali onaj tko ga vidi iz suhe zemlje vidi ga tamnom bojom i bit će toliko tamnije do te mjere da je bliže horizontu, tamo će vidjeti određenu svjetlinu ili sjaj koji se polako kreće kao bijele ovce u jatima … s kopna vide valove koji odražavaju tamu zemlje, a iz otvorenog mora u valovima plavi zrak odražava se na takvim valovima. "

^{Izvor citiranja: Leonardo na slikarstvu , strana 170.}

Slikanje Studije mora na Plein zraka

Jedno od značenja pojma studija jest „vježbati komad“ (može se koristiti i za eksperiment za testiranje kompozicije ili za brzo slikanje kako bi se uložila suština scene za kasniji rad). Studija koja govori o istraživanju, a ne cjelovitoj ili ‘pravoj’ slici, je da se usredotočite na jedan određeni aspekt teme i radite na njemu dok ne utvrdite da je “tačan”. Kada započnete s većim slikanjem, (teoretski) znate što radite. To štedi frustraciju boreći se s malim dijelom kada želite raditi na cijeloj slici, a znači da nikada ne završite s jednim dijelom slike preopterećenim (što može izgledati neprimjetno).

Mala morska studija prikazana gore bilo je slikanje na lokaciji ili na pleneru. Iako sam imao raspoloživ niz boja (vidi popis), koristio sam samo prusko plavu, ceruleans plavu, kobaltnu ljusku i titan bijelu.

Pruska plava boja mi je najdraža i vrlo je tamnoplava kad se koristi ravno iz cijevi, ali prilično prozirna kada se koristi tanko. Odjeljak iza vala i donja polovina vala obojeni su pruskom i ceruleanskom plavom bojom. Gornji dio vala obojen je kobaltnim suzama, a valovita pjena s titan bijelom bojom. Tamniji plavi se prikazuju kroz svjetlije valovne boje jer sam boju tanko koristila (ostaklila) na mjestima, miješala na drugim i nanosila prilično gustu gdje sam htjela čvrste boje.

Cilj ove studije bio je dobiti kut vala i promjenu boje na talasu desno, kao i stvoriti osjećaj vode u pokretu. Kako sam to zadovoljio, mogao sam se usredotočiti na slikanje šireg morskog pejzaža.

Razumijevanje morske pjene

Mnogo poteškoća s morskim slikarstvom dolazi iz činjenice da se stalno kreće. Ali razumijevanje elemenata, poput različitih vrsta morske pjene, pomaže u pojednostavljivanju onoga što gledate.

Površinska pjena lebdi na vodi, krećući se gore-dolje dok val prolazi ispod nje. Ako imate problema s vizualizacijom, razmišljajte o valu kao o energiji koja se kreće kroz vodu uzrokujući pukotine, kao kad prebacite pokrivač na ivicu, a mrena se kreće kroz tkaninu.

Površinska pjena obično ima rupe u sebi, umjesto da ima veliko, čvrsto područje pjene. Ovaj se uzorak može upotrijebiti za gledanje gledatelja kroz kompoziciju, kao i za stvaranje osjećaja pokreta ili visine u valu.

Valna pjena nastaje kada težina vode na vrhu vala postane previše teška i pukne je ili padne na vrhu grebena. Voda postaje prozračena, stvarajući pjenu.

Prilazni kut valova

Jedna od temeljnih odluka kompozicije u morskoj slici je odabir položaja obale, a time i smjer valova koji teku paralelno s obalom. (Postoje izuzeci, naravno, uzrokovani lokalnim strujama, stijenama, jakim vjetrom.) Je li obala na dnu kompozicije i valovi tako dolaze izravno prema gledaocu slike ili obala vijuga prema kompozicija i time su valovi pod kutom prema donjem rubu kompozicije? Nije pitanje da li je jedan izbor bolji od drugog. Samo da morate biti svjesni da imate izbor.

Odlučite o tome, a zatim osigurajte da svi elementi koje slikate (valovi, otvoreno more, stijene) budu u skladu s tim u skladu sa ovim, sve u daljinu.

Razmišljanje o valovima (ili ne)

Kada slikate valove promatranjem, a ne iz mašte, pogledajte koliko refleksije ima na valu. Možda ćete vidjeti odraz i neba i samog vala. Koliko će ovisiti o lokalnim uvjetima, na primjer, koliko je more hladno ili koliko je nebo oblačno.

Dvije gornje fotografije vrlo jasno pokazuju kako se plava s neba odražava na površini vode i kako se valovita pjena odražava na prednjem dijelu vala. Ako želite slikati realistične valove ili pejzaže, ovo je vrsta promatranih detalja koji će gledatelju čitati "pravo" gledatelju.

Sjene na valovima

Principi o smjeru svjetlosti na slici i pripadajuće sjene koje se bacaju također se primjenjuju na valove. Tri fotografije ovdje prikazuju val koji se približava izravno obali, ali u svim je svjetlosnim uvjetima različito.

Na gornjoj fotografiji svjetlost svijetli pod malim kutom s desne strane. Primijetite kako jake sjene dijele dijelove vala.

Druga fotografija snimljena je oblačnog ili oblačnog dana, kada je sunčevo svjetlo raspršivalo oblake. Primjetite kako na moru nema jakih sjena i kako na moru nema refleksne plave boje.

Treća je fotografija snimljena sunčanog dana, a svjetlost je svjetlucalo iza fotografa, na prednjoj strani valova. Primjetite koliko je malo sjene vidljivo kod takve situacije prednjeg osvjetljenja.