John Parr rođen je 18. studenog 1954., u Worksopu, Nottinghamshire, Engleska, i iako ima malo zasluga što je glavni rock pjevač iz 80-ih, engleski mainstream rocker napravio je značajan trag u pop glazbi tog doba. Temeljena isključivo na snazi filmskog razbijanja zvuka filma "Vatra svetog Elmoa (Čovjek u pokretu)", Parrova karijera bila je izuzetno uspješna.
Srećom, čovjek je također posjedovao snažni tenor, bistrog glasa koji ga je stavio ravno uz - a ponekad možda i previše paralelno s - ikonskim rock pjevačima arene poput Foreignerove Lou Gramm i Lokeboyevog Mikea Renoa.
Svakako, ove su usporedbe služile kao mač s dva oštrica koji su možda umanjili Parrov grafikon. Unatoč tome, njegov par LP-ova sredinom 80-ih i serija bombastičnih zvučnih balada snage stoje poput trenutno prepoznatljivih i često voljenih relikvija davne glazbene ere.
Rane godine i američki uspjeh
Parr je osnovao svoj prvi bend prije nego što je stigao u tinejdžerskim godinama, na kraju radeći na brojnim turnejskim sastavima u regiji Yorkshire na sjeveru Engleske. Najnoviji od njih, Ponders End, bio je pomalo supergrupa u Velikoj Britaniji - čak i ako Parr nije uspio osigurati rekordni ugovor kao član rock benda.
Umjesto toga, nastavio je hitati kao tekstopisac pjesama, gnušajući izdavačku pogodbu i pozivnicu za pisanje pjesama za glavnu arenu rock zvijezda Meat Loaf. Ovo je udruženje povezalo Parra s utjecajnim izvršnim predstavnikom glazbene industrije koji je na kraju pomogao pjevaču da poveća svoju američku rastuću popularnost potpisivanjem s Atlantic Records 1984. To je postavilo pozornicu za nekoliko vrtloga koji će Parra odvesti na vrh ljestvice i u stalni glazbeni kanon iz 80-ih godina.
Parrov utjecaj u Americi bio je neposredan jer će njegov samoimeni debitantski LP iz 1984. godine donijeti tri singla Billboard Hot 100. Dok su se dvojica zaustavila u donjim udubljenjima te važne ljestvice, blago raskalašeni "Naughty, Naughty" dosegnuo je broj 23 kao pop singl, ali sve do 1. mjesta na Billboardovoj nišnoj mainstream rock ljestvici.
Pjesma sadrži gromoglasne bubnjeve i snažni post-novi valni spoj klavijatura i električnih gitara, ali bez sumnje je primarna privlačnost Parra kao samostalnog umjetnika u nastajanju ostala njegova snažna cijevi. Unatoč nevjerojatno datiranom zvuku, pjesma je ispunila impresivan udarac - podstaknut nepokolebljivim riffima i neizostavnim zborom. Ipak, ovo je bio samo početak Parrove iznenadne zvijezde.
Smashing kroz 80-ih i šire
Obožavatelji Parrova pristupačnog, zabavnog zvuka nisu morali dugo čekati na dostojno praćenje. Vrlo uspješni pop producent David Foster primijetio je Parrovu debitantsku ploču, a kada je počeo pripremati zvučni zapis za novi film o slavnom filmu Yuppie iz 1985. godine "Fire of Elmo's Fire", tražio je od Parra da napiše i snimi pogodnu rock himnu.
U konačnici, par je napisao pjesmu nadahnutu inspirativnom pričom kanadskog sportaša u invalidskim kolicima Ricka Hansena. Međutim, uključivanjem naslova filma u tekst pjesme, skladatelji su pronašli način da izgleda kao da se melodija dopunjava ili barem lagano veže u film. Ostatak je briljantna povijest pop glazbe jer je kombinacija mid-tempo rocker / power balade dominirala američkim pop radiom tijekom jeseni 1985. godine, postajući svjetski Top 10 razbijen putem.
Parr je tijekom 1990-ih objavio samo još jedan cjelovečernji album u obliku filma "Running the Endless Mile" iz 1986. godine. Međutim, tijekom druge polovice desetljeća ostao je vrlo aktivan kao specijalist za filmsku glazbu, snimajući prepoznatljive himnične pjesme za filmove poput "Quicksilver", "Three Men and a Baby", "The Running Man" i "American Anthem".
Na ovaj je način Parrov melodij potpisa usmjerio i oblikovao njegovu kasniju karijeru bez da ga nužno definira kao umjetnika. Napokon, poznat je i među zaljubljenicima u komercijalne jingle kao ko-skladatelj Gilletteove dugotrajne tematske pjesme "The Best (Čovjek može dobiti)". Posljednjih godina Parrova glazba povremeno se pojavljuje u pop-kulturi na TV-u i u filmu, ali kao umjetnik nikada nije stvarno prestao snimati i gostovati.
