Monet dobiva svoje mjesto na vremenskoj traci umjetnosti zbog svoje vodeće uloge u impresionističkom umjetničkom pokretu i zbog trajne privlačnosti svog umjetničkog stila. Gledajući ovu sliku, rađenu početkom karijere, možda se ne čini jednom od Monetovih najboljih slika, ali velika je stvar što je slika dobila ime po impresionizmu.
Koji je veliki dogovor o Monetu i njegovom slikanju izlaska sunca?
Monet je u Parizu izložio sliku pod nazivom Impression: Sunrise u onoj koju danas zovemo Prva impresionistička izložba. Monet i skupina od tridesetak drugih umjetnika, frustrirani ograničenjima i politikom službenog godišnjeg umjetničkog salona, odlučili su održati vlastitu samostalnu izložbu, u to vrijeme neobičnu stvar. Oni su sebe nazivali Anonimno društvo slikara, kipara, gravera itd. (Société Anonymousme des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs, itd.) I uključivali su umjetnike koji su danas svjetski poznati poput Renoira, Degasa, Pissarroa, Morisota i Cézannea. Izložba je održana od 15. travnja do 15. svibnja 1874. u bivšem studiju fotografa Nadara (Félix Tournachon) na adresi Boulevard des Capucines 35, modna adresa 1.
U recenziji izložbe umjetnički kritičar Le Charivari, Louis Leroy, koristio je naslov Monetove slike kao naslov, nazivajući je "Izložba impresionista". Leroy je to sarkastično značio jer se termin "dojam" koristio za opisivanje brzobilježene slike atmosferskog učinka, umjetnici rijetko, ako ikad izlažu slike tako brzo nacrtane " 2. Etiketa se zaglavila. U svojoj recenziji objavljenoj 25. travnja 1874. Leroy je napisao:
"Katastrofa mi se činila neizbježnom. Bilo je rezervirano da M. Monet doprinese posljednju slamku. … Što prikazuje platno? Pogledajte katalog." Utisak, izlazak sunca ".
" Utisak - bio sam siguran u to. Upravo sam govorio sebi da, budući da sam bio impresioniran, morao je ostati u njemu neki dojam … i koja sloboda, kakva jednostavnost izrade. Pozadina u embrionalnom stanju je dovršenija nego taj prizor mora. " 3
U pratećem pregledu objavljenom nekoliko dana kasnije u Le Siècleu 29. travnja 1874. godine, Jules Castagnary bio je prvi umjetnički kritičar koji je na pozitivan način upotrijebio izraz impresionizam:
"Zajedničko stajalište koje ih čini skupinom s vlastitom kolektivnom snagom … je njihova odluka da se ne trude detaljno završiti, već ići dalje od određenog ukupnog aspekta. Jednom kada se dojam raspozna i postavi dolje, oni proglašavaju svoj zadatak dovršenim. … Ako ćemo ih opisati jednom riječju, moramo izmisliti novi izraz impresionisti. Oni su impresionisti, u smislu da ne prikazuju krajolik, već senzaciju koju proizvodi krajolik. " 4
Monet je rekao da je sliku nazvao "dojmom", jer "zaista ne može proći kao pogled na Havre". 5
Kako je Monet naslikao "Impression Sunrise"
Monetovu sliku, izvedenu uljnom bojom na platnu, karakteriziraju tanke pločice prilično prigušene boje, na vrhu koje je naslikao kratkim potezima čiste boje. U slikama se ne miješa mnogo boja, niti brojni slojevi koji su karakteristični za njegove kasnije slike.
Čamci u prvom planu, kao i sunce i njegovi odraz "dodani su kad su tanki slojevi boje ispod njih još bili vlažni" 6 i oslikana je "u vrlo kratkom vremenu, a vjerojatno u jednoj sjednici. " 7
Tragovi prethodne slike Monet je započeo na istom platnu "postali su vidljivi kroz kasnije slojeve, koji su s vremenom vjerojatno postali prozirniji … tamni oblici mogu se vidjeti oko potpisa i okomito iznad desnog dijela, ponovo se protežući dolje u područje između i ispod dva čamca. " 8. Dakle, sljedeći put kada ponovo upotrebljavate platno, znajte da je i Monet učinio! Ali možda boju nanesite gušće ili neprozirnije kako bi se osiguralo da se ono ispod nje ne pojavi tijekom vremena.
Ako ste upoznati s Whistlerovim slikama i mislite da su stil i pristup ovoj Monetovoj slici slični, ne griješite:
"… široko ispiranje tanko nanesene uljane boje i nježnost tretmana brodova u pozadini nose jasan trag Monetovog znanja o Whistlerovoj nokturni." 9
"… u scenama mirne vode i luka poput vode i neba tretiraju se tekućim bojama koje sugeriraju da je novac možda odgovarao Whistlerovim ranim nokturnesima." 10
Narančasto sunce
Narančasta sunčana boja djeluje vrlo intenzivno naspram sivog neba, ali pretvorite fotografiju slike u crno-bijelu i odmah ćete vidjeti da je sunčev ton sličan onom neba, ali ne ističu se uopće. U svojoj knjizi "Vizija i umjetnost: Biologija viđenja", neurobiologinja Margaret Livingstone kaže:
"Ako bi umjetnik slikao u strogo reprezentativnom stilu, sunce bi uvijek trebalo biti svjetlije od neba … Čineći to isto svjetlo kao i nebo, postiže se jeziv efekt." 11
"Sunce na ovoj slici izgleda i vruće i hladno, svijetlo i tamno. Čini se da sjajno pulsira. Ali sunce zapravo nije svjetlije od oblaka u pozadini … " 12
Livingstone dalje objašnjava kako različiti dijelovi našeg vizualnog sustava istovremeno percipiraju i obojenu verziju sunca u boji.
Perspektiva u Monetovoj impresivnoj slici sunčevog izlaska
Monet je dao dubinu i perspektivu inače ravnoj slici pomoću zračne perspektive. Pogledajte pažljivo tri broda: možete vidjeti kako oni postaju svjetlijim tonom, što funkcionira zračna perspektiva. Čini se da su lakši brodovi dalje od nas od najmračnijih.
Ta zračna perspektiva na brodovima odjekuje u vodi u prvom planu, gdje se mrlje boje vode prebacuju iz tamne (ispod broda) u svjetlije (narančaste sunčeve svjetlosti) do najsvjetlije. Možda ćete lakše vidjeti na fotografiji sive slike slike.
Primijetite i da su tri plovila raspoređena na ravnoj liniji ili na jednoj perspektivnoj liniji. Ovo presijeca okomitu liniju stvorenu od sunca i reflektirane sunčeve svjetlosti na vodi. Monet ovo koristi da privuče gledatelja dalje u sliku i pruži osjećaj dubine i perspektive prizoru.
Reference:
1. Umjetnost očevidaca: Monet Jude Welton, Dorling Kindersley Publishers 1992, str24.
2. Turner Whistler Monet Katharine Lochnan, Tate Publishing, 2004., str.
3. "L'Exposition des Impressionnistes" Louis Leroy, Le Charivari, 25. travnja 1874., Pariz. Preveo John Rewald u Povijesti impresionizma, Moma, 1946, p256-61; citirano u Salonu do Bijenala: Izložbe koje su činile povijest umjetnosti Brucea Altshulera, Phaidon, str. 42-43.
4. "Izložba du Boulevard des Capucines: Les Impressionnistes" Jules Castagnary, Le Siècle, 29. travnja 1874., Pariz. Citirano u Salonu do Bijenala: Izložbe koje su stvorile povijest umjetnosti Bruce Altshuler, Phaidon, str.
5. Pismo Moneta Durand-Ruelu, 23. veljače 1892., citirano u Monetu: Nature Into Art John House, Yale University Press, 1986., str. 162.
6, 7 i 9. Turner Whistler Monet Katharine Lochnan, Tate Publishing, 2004., str.
8 10. Monet: Nature Into Art John House, Yale University Press, 1986, str. 183 i p79.
11 i 12. Vizija i umjetnost: Biologija viđenja Margaret Livingstone, Harry N Abrams 2002, str. 39, 40.
