Mjera je odjeljak glazbenog osoblja koji dolazi između dvije crte. Svaka mjera zadovoljava navedeni vremenski potpis osoblja. Na primjer, pjesma napisana u 4/4 vremena sadržavat će četiri otkucaja četvrtine note po mjeri. Pjesma napisana u 3/4 vremena sadržavat će po tri četvrtine otisaka u svakoj mjeri. Mjera se također može nazvati "trakom" ili ponekad u pisanim uputstvima na uobičajenim glazbenim jezicima kao talijanska misura, francuska mesura ili njemački Takt.
Kako se mjera razvijala u glazbenom zapisu
Glazbene trake i pruge nisu uvijek postojale u glazbenim zapisima. Neke od najranijih primjena traka, koje stvaraju mjere, bile su u glazbi s tipkovnica u 15. i 16. stoljeću. Iako danas trake stvaraju odmjerene mjere, to tada nije bio slučaj. Ponekad su crte korištene za jednostavno razdvajanje dijelova glazbe radi bolje čitljivosti. U kasnom 16. stoljeću metode su se počele mijenjati. Skladatelji su počeli koristiti barline za stvaranje mjera u glazbi ansambla, što bi znatno olakšalo ansamblu pronalazak mjesta kada sviraju zajedno. Do vremena kada su trake korištene za izradu svake mjere iste dužine, to je već bila sredina 17. stoljeća, a vremenski potpisi korišteni su za postizanje jednakosti šipki.
Pravila notacije u mjerama
U mjeri, bilo koja slučajnost dodana u bilješku koja nije dio ključnog potpisa djela, poput oštrog, ravnog ili prirodnog, automatski će se poništiti u sljedećoj mjeri. Izuzetak od ovog pravila je ako se slučajna zabilješka prebaci na sljedeću mjeru s kravatu. Slučajnost mora biti napisana samo na prvoj bilješci koja utječe unutar mjere, a ona nastavlja mijenjati svaku bilješku tijekom mjere bez dodane bilješke.
Na primjer, ako svirate glazbu napisanu u G-duru, u potpisu ključa bit će jedan oštar, oštar F. Recimo da je skladatelj želio dodati C-oštru u prolazu od četiri mjere. Prva mjera prolaza mogla bi imati tri Cs zapisana u toj mjeri. No, skladatelj je trebao samo oštro dodati prvom C mjere, a sljedeća dva C-a ostat će oštar. Ali imali smo četiri mjere u ovom odlomku, zar ne? Pa, čim se pruga pojavi između prve i druge mjere, C-oštar se automatski poništava za sljedeću mjeru, što C u sljedećoj mjeri čini C-prirodnim. U ovom se slučaju za novu C mora koristiti novi oštar, a uzorak počinje iznova.
Ovaj se koncept također odnosi na prirodnjake napisane u mjeri; bilješke u sljedećoj mjeri neće biti naturalizirane ukoliko se ponovno ne naznače novim prirodnim znakom. Dakle, ponovo koristeći primjer djela napisanog u G-duru, ako skladatelj želi stvoriti F-prirodni u mjeri, mora se koristiti prirodni znak s F u svakoj mjeri komada, jer ključni potpis prirodno sadrži F -oštar.
