Šarene mogućnosti zastakljivanja samo primarnim bojama
Ovo lišće obojeno je akvarelom glaziranjem samo primarnim bojama. Sva zelena je nastala glazura glazurama (ili sloj po sloj) na papiru. Na paleti nije izvršeno miješanje boja.
Dvije „tajne“ uspješnog stvaranja boja ostakljenjem akvarelom su odabir primarnih boja koje imaju samo jedan pigment i dovoljno strpljiv da se svaka glazura u potpunosti osuši prije nego što počnete slikati sljedeću.
Listove je naslikala botanička i zoološka umjetnica Katie Lee, koja se ljubazno složila s mojim fotografijama za ovaj članak. Katie koristi šest primarnih paleta, koja se sastoji od tople i hladne plave, žute i crvene boje (vidi: Teorija boja: Tople i hladne boje). Njezin je papir preferirani vruće prešani Fabriano 300gsm, koji je gust i gladak akvarelni papir (vidi: Težina akvarelnog papira i različite površine akvarelnog papira).
Početna vodena glazura
Drugo bitno za uspješno glaziranje je temeljito poznavanje rezultata koji ćete dobiti kada ostaklite boju na drugoj površini, kako boje djeluju jedna s drugom. To je nešto što se u praksi može steći samo rukom dok znanje ne internalizirate i ono postane instiktivno. (Točno kako je izvan okvira ovog članka, ali u osnovi boje uzorke, vodeći pažljive bilješke o bojama koje ste koristili.)
Ova fotografija prikazuje početnu glazuru, a u ovoj je fazi teško vjerovati da će lišće ispasti kao prekrasno zelenilo. No, izbor početne glazure nije proizvoljan: žuta je u onim dijelovima lišća koji će u konačnici biti 'najsjajnija' zelena (toplo zelena), plavi u onim dijelovima koji će na kraju biti 'sjena' (hladno zelena), i crvena u onim dijelovima koji će biti smeđe boje.
Druga akvarelna glazura
Nije li nevjerojatno što razlikuje sloj boje? Ova fotografija prikazuje rezultat jedne glazure preko početne glazure, a već možete vidjeti kako raste zelenilo. Još jednom upotrijebljeno je samo plavo, žuto ili crveno.
Zapamtite, ako sloj boje treba biti potpuno suh prije nego što ga prelistate. Ako nije potpuno suh, nova glazura će se stopiti i pomiješati s njim, što će uništiti učinak.
Rafiniranje boja ostakljenjem
Ova fotografija prikazuje kako lišće izgleda nakon treće, a zatim je učinjeno četvrto kolo stakla. To doista pokazuje kako ostakljivanje proizvodi boje s dubinom i složenošću da fizičko miješanje boja jednostavno ne daje.
Ako želite posvijetliti dio, poput lisne vene, akvarelom možete skinuti čak i ako je osušena (pogledajte Kako ukloniti pogreške u akvarelnoj slici). Za to koristite tanku, čvrstu četkicu, ali izbjegavajte ribanje papira ili ćete oštetiti vlakna. Radije ostavite da se boja osuši, a zatim je skinite.
Dodavanje detalja
Nakon što glavne boje djelujete na zadovoljstvo, vrijeme je da dodate sitne detalje. Na primjer, tamo gdje rub lista postaje smeđi, a lisne vene.
Dodavanje sjene
Upravo se posljednja glazura nanosi za stvaranje sjenki i najmračnijih tonova unutar lišća. Još jednom to se koristi samo primarnom bojom, nije ostakljena crnom bojom. Ne zaboravite pogriješiti na oprezu, jer je daleko lakše dodati drugu glazuru nego je ukloniti.
Poznavanje teorije boja reći će vam koju boju trebate koristiti da biste proizveli tamni ton koji želite. Sjene na lišću složene su tercijarne boje (sive i smeđe) izgrađene kroz više slojeva primarnih boja.
