More je savršen predmet za slikare svih razina i sredina. To predstavlja i neke stvarne izazove. Slijedite umjetnikov vlak misli i pristupite slikanju akrilnog morskog pejzaža u ovoj korak-po-korak demonstraciji slike.

Ovaj je udžbenik savršen primjer rada sa sjenama i naglascima kako bi se iskazala snaga i pokret vala koji se lomi. Također pokazuje učinkovitost upotrebe glazura za usavršavanje završnog slikanja.

Utvrđivanje Slikarskog sastava

Ovaj demo slika o moru napravljen je bez ikakvih preliminarnih skica kompozicije na platnu, ali ne pretpostavljajte da je prešao ravno iz praznog platna u ono što vidite na fotografiji.

Prije stavljanja četke na platno bilo je potrebno mnogo vizualizacije i planiranja:

• Dani su provedeni promatrajući i fotografirajući valove na malom dijelu obale.
• Završene su preliminarne slike studija mora.
• Trebale su se odluke o veličini i obliku platna.

Utvrđeno je da je pejzažni format najbolji za ovu temu, jer odgovara mojoj početnoj viziji. Odabrali smo platno široko oko trećine koliko je bilo visoko (120x160 cm / 47x63 inča).

Nakon što je platno odabrano, došlo je vrijeme da se utvrdi položaj vala na platnu. Moja je namjera bila naslikati mali dio razbijajućeg vala, s pucanjem grebena i pjene vala koji dominira scenom. Tada je došlo vrijeme da se odluči hoće li val probiti lijevo ili desno. Tek tada je četka stavljena na platno.

Slikanje baze

Prvi korak je uspostavljanje kompozicije slike stavljanjem osnovnih svijetlih i tamnih oblika.

Slikanje uzoraka izvedeno je akrilima: titanovo bijelo i ftalo tirkizno bilo je sve što je bilo potrebno za svjetla i zatamnjenja.

Primjetite kako čak i u ovoj ranoj fazi boju ne nanosimo slučajno, već u smjerovima važnim za ono što slikamo. To je zato što znamo da ćemo slikati glazurama, što znači da će se donji slojevi na slici pokazati kroz. Zove se slikanje "u smjeru rasta" i izvodi se od samog početka jer ne možemo predvidjeti koliko će slojeva glazure koristiti.

Nakon što je osnovni sastav dovršen, prešli smo na prusko plavu boju kako bismo dodali šljokice pozadini i prednjem planu.

Dodavanje sjene na val

Prusko plava je tamnoplava boja kad se koristi izravno iz epruvete i prilično prozirna kada je razrijeđena vodom ili sredstvom za zastakljivanje. Ovdje se koristilo za slikanje u sjenama koje se javljaju ispred vala (Slika 3). Namjera je da more ispred vala ostane prilično ravna, ali puna valova i sitnih komada pjene.

Zatim je dodana tamna sjena na dnu vala i povučena gore u val.

Dok je na četkici ostala preostala boja, ispod probijanja vala nastala je sjena na kojoj bih se slikala u bijelu pjenu. Važno je da je ovo područje tamnije plave boje bilo tanko i prozirno (nije čvrste boje) i da se to lako može učiniti četkom koja na sebi nema gotovo nikakvu boju.

Rafiniranje sjene na valu

Tamna sjena u podnožju vala je potom proširena prema valu.

Primijetite kako smo također potamnili tonove na vrhu probojnog grebena, a ne odmah ispod njega. Opet, ovo je priprema za bijelu pjenu koja će se dodati kasnije i bit će dinamičnija sa ovim sjenama ispod.

Na vrh vala je dodano i malo bijelog. To je smanjilo sjenu i stvorilo više kontrasta u tom području.

Također ćete primijetiti da se između tamne sjene u dnu vala i svjetlosnog tona na vrhu dodaju srednji tonovi. To je učinjeno dodavanjem kobaltne supe na prednji dio vala.

Dodavanje bijele pjene na val

Uspostavivši osnove sjena na valu, vrijeme je da se vratimo u titanovu bijelu boju i obojimo pjenu duž ruba vala. Krenuli smo s gornjim grebenom, prije nego što smo prešli na val razbijanja.

Boja se nanosila gurajući četkicu gore-dolje (ne povlačeći je uz platno) pomoću istrošene četke u obliku prstena.

• To mislimo kao "Dibby-Dabby School of painting" - umočite je u neku boju i natapkajte je na platnu.
• Čvrsti čekinje ovog četkice malo se isture u obliku brave s grubim ivicama. Vrlo je korisno za slikanje osjećaja pjene.

Dodavanje plutajuće pjene u prvi plan

Nakon što je val slikao na moje zadovoljstvo, počeli smo dodavati plivajuću pjenu u prvi plan.

Prva faza u ovom djeluje nalik na pramenove špageta prošarane slikarstvom. Nakon što je to obojeno, slijedili smo je debljom pjenom.

Dok smo radili na plutajućoj pjeni, odlučili smo da je desni rub razbijajućeg vala previše ujednačen. To je rezultiralo dodavanjem više pjene kako bi se dobila slučajnost koja je pronađena u prirodi.

Predoziranje morskom pjenom

Titano bijela boja je neprozirna boja i vrlo je djelotvorna za pokrivanje onoga što je ispod nje kada se koristi gusta. Ako ga koristite kao glazuru, morate biti oprezni ili voljni popraviti stvari ako krenu pogrešno.

Nešto smo se zanijeli dodajući morsku pjenu u prvi plan i odlučili smo da joj treba malo boje.

Da bismo postigli efekt leteće pjene, bacili smo malo boje iz četke na platno. Ali barem smo pokazali suzdržanost i nismo pretjerali.

Ako se ne radi o tehnici koju redovno koristite, najbolje je vježbati prije nego što to učinite na pravi način na svom slikanju. Ne želite dobiti velike mrlje boja, samo osjetljiv sprej i to je dobra ravnoteža.

Rad na prvom planu

U prvi plan dodano je više kobaltovog tikvica i ostavljeno je da se osuši. Na ovo su područje dodane tamnije sjene slikajući ga tankim pruskim plavetnilom.

Budući da je ovo boja boje koja je prilično prozirna kada je tanka, to je dobra boja zastakljivanja. Možete vidjeti kako uklanja višak pjene u prvi plan a da ga ne sakrijete u potpunosti. Rezultat je uvjerljivije valjanje mora, ali to nije učinjeno.

Rad i prerada slike

Ne morate planirati sliku od početka do kraja prije nego što podignete kist. Neke slike teku od početka do kraja, a druge su bitka. Neke se slike dobro pokrenu, onda krenu nizbrdo, a druge počnu loše i onda uzlete. To je samo dio izazova i uživanja u načinu rada koji možete koristiti za slikanje.

Znamo da ako smo prethodno napravili detaljnu skicu ili proučili i započeli s detaljnim tonalnim podcrtavanjem, ne bismo se sami snašli u situacijama u kojima smo krenuli u smjeru u kojem nismo namjeravali i moramo sami raditi. No, ne vole svi to raditi, a cijena koju treba platiti je da ponekad treba obraditi i preraditi dijelove slike da bi se ispravila.

Što je bio slučaj s pjenom u prvom planu na ovoj morskoj slici: imali smo višestruke poteze pri tome, svaki put ne dobivajući prave rezultate. Pa ćemo opet posegnuti za bijelom, kobaltnom čajnicom ili pruskom plavom bojom i opet ćemo raditi na tome. Upornost je o čemu se radi.

Gotova valna slika

Dok smo obrađivali prvi plan, postupno je postajao manje pjenast i turbulentniji, s većim valovima nego što smo prvotno zamislili. Što je to važno? Ništa, stvarno; to je moja slika, a ne reprezentacija određenog, prepoznatljivog prizora, tako da može biti sve što mi odlučimo.

Na kraju je prednji plan stigao u fazi u kojoj smo bili zadovoljni i odlučili smo proglasiti sliku završenom.

Višestruke glazure ili slojevi boje u prvom planu, izloženi dok smo se posvađali, ne prikazuju se pojedinačno. Umjesto toga, stvorili su čudesno bogatu boju koja dolazi samo od ostakljenja.