Krivite masovnu proizvodnju za svoje neizbježno suočavanje s često zastrašujućom, svijetlo bijelom zemljom novog platna. Lakše je i jeftinije proizvesti platno natopljeno u bijelu boju koje umjetnici tada mogu sami obojiti nego prodati platna temeljna u raznim bojama. (Razmislite o tome koliko boja pastelnog papira dolazi!) Nažalost, to znači da mnogi misle da je bijela boja ono što bi trebalo početi, umjesto da je to samo jedna opcija.
Impresionisti su popularizirali slikanje na bijeloj boji, a mrlje razbijene boje imale su dodatnu svjetlinu od bijele. Eksperimentirali su s podlogom u drugim bojama, poput neutralnih sivih, ali to ima tendenciju zaboraviti.
Boja i ton koji odaberete za zemlju očito utječu na tonove i boje koje koristite u slici, još više ako koristite prozirne pigmente. Što je boja prozirnija, to je manje boje (zasićenosti) na obojenoj podlozi nego na bijeloj.
Tamno tlo znači da biste u sastavu mogli ostaviti tamne tonove neobojene; slično bijelom tlu za svjetlosne tonove. Tlo srednjeg tona znači da vam treba boja u tamnim i svjetlima i olakšava prosudbu koliko je taman / svijetli ton, kontrast između boja. Na bijelom tlu sve boje osim bijele bit će tamnije od zemlje.
Ako koristite drvenu paletu za miješanje boja kad slikate uljem, upotreba zemlje koja je slične boje kao drvena paleta znači da ono što vidite kad miješate je ono što dobijete kad je stavite na sliku, dok bijela paleta može čine da se boje doimaju tamnijima nego što stvarno jesu.
"Ako radite na srednjem tonu, poput sive ili svijetlosmeđe boje, lakše je raditi do svjetla i do zatamnjenja." 3
Obojena područja poznatih slikara
Pejzažni slikar Constable "favorizirao je bež ili srednjo smeđu boju. U Dolini rijeke, s Dedhamom u daljini, crvenkasto-smeđu zemlju je ostavio otkrivenom na mjestima kao što su obale rijeke. Obojeno tlo daje općenito toplijeg i tamnijeg učinka od bijele zemlje … " 4
El Greco bi, kako se pretpostavlja, "isjeckao preostale vlažne boje na svojim paletama i upotrijebio dobivenu smeđu mješavinu svog temelja." 5 Vermeer je kao tlo koristio svjetlo, neutralnu sivu boju. "Konzistentno obojeno tlo važno je tako da tijekom bojanja ima minimalan utjecaj na percepciju boje i miješanje boja." 6
"U prvoj polovici devetnaestog stoljeća u priručnicima umjetnika primijećeno je da umjetnici sve više koriste svjetlije temelje …" Ovi temelji nikada ne proždiraju boju, kao što to čine mračni temelji "." 7 Pre-Rafaeliti su bili među umjetnicima koji su se odlučili za platno natopljeno bijelim bojama i ako bi preradili dio platna ili popravili grešku, „jednostavno bi nanijeli više bijelog kao lokalno tlo“. 8
Daljnje čitanje: Peto poglavlje Umjetnost impresionizma Anthea Callena (objavio Yale University Press 2001) je detaljno istraživanje temeljnih boja i slojeva boje na 24 stranice koje gleda obojene podloge na bijelo, smeđe palete prema bijeloj, toniranoj osnovi i slikovita svjetlost / koloristički efekti i plenarno slikanje. Knjiga je, nažalost, izvan tiska i vrlo skupa rabljena, pa pitajte lokalnu knjižnicu ako je mogu nabaviti.
Reference:
1. "Boja i ton u Whistlerovim" Nocturnesima "i" Harmoniji 1871-72 "Stephena Hackneyja. Burlington Magazin Vol 136, br. 1099 (listopad 1994.), pp695-694.
2 7. "Predrafaelitne metode i materijali" JH Townsenda, J Ridge & S Hackney, Tate Publishing 2004, str.
3. "Vodič za američke umjetničke slikarske tehnike" Elizabeth Tate i Hazel Harrison, Prepletanje, str. 64
4. Colour, V&A Education (http://www.vam.ac.uk/school_stdnts/schools/teachers_resources/constable_resource/projects/colour/index.html), V&A Museum, London. Pristupljeno 19. travnja 2010.
5. Alla Prima Al Gury, str.
6. "Ne uobičajeni razlozi" Billa Berthela, Just Paint, br. 17. rujna 2007., Zlatne boje umjetnika
8. Townsend 2004, str60.
