Zamislite optički uređaj koji vam omogućuje da vidite što želite slikati ili crtati kao da se odražava na vašem komadu papira. Sve što biste trebali učiniti je pratiti temu, nema više muke da precizirate perspektivu ili nečije značajke. Zvuči previše dobro da bi bilo istinito? Pa, lucida kamere to radi.
Zar nema nekog ulova? Pa, iako vam kamera Lucida može pomoći da dobijete preciznu perspektivu ili brzo snimite crte lica, kao što je to slučaj sa bilo kojim instrumentom, podjednako dobar kao i osoba koja ga koristi. Vaši će rezultati biti dobri poput vaših vještina crtanja i slikanja. I dalje morate odlučiti što ćete staviti i izostaviti i napraviti olovke olovkom ili četkom. Pa, kako to radi?
Na prikazanom dijagramu nalaze se dva ogledala u 'okularu' lucide kamere: normalno i polusrebro (jednosmjerno ili poluprozirno). Predmet se od prvog zrcala reflektira na polu srebrni. Vaše oko vidi taj odraz i istovremeno gleda kroz to ogledalo da vidi i papir, pa se taj predmet čini ako se nalazi na papiru. To je "magija" učinjena ogledalima.
Lucida kamere izumio je 1807. godine britanski znanstvenik William Hyde Wollaston (1766-1828). Camera lucida na latinskom znači "svjetlosna komora". (Pročitajte Wollastonov originalni patentni dokument.)
Možete kupiti moderan, gotov proizvod od nekoliko tvrtki koje izrađuju replike.
Lucida kamere odražava predmet tako da se čini kao na vašem komadu papira, što vam omogućava da ga jednostavno pratite. Sljedeće se temelji na korištenju kamere lucida koju je napravila kompanija The Camera Lucida, ali svi funkcioniraju na sličan način.
Postavite ploču za crtanje pod kutom od 40 stupnjeva; ako ga stavite u krilo i naslonite ga na rub stola, dobro djeluje. Stavite komad papira na ploču, do veličine A3. Podignite ruku s „lećom za gledanje“ prema gore, okrenite „leću“ tako da se na vrhu nalazi mala rupica za oči. Kad ovo pogledate, trebali biste moći vidjeti čitav komad papira i prizor kao da se odražava na njemu.
položaj gledatelja kamere. Gledate li prema papiru? Ako je to slučaj, pitanje je kako doći do ravnoteže svjetlosti između vašeg predmeta i papira. Na dasku za crtanje stavite komad crnog papira; ako sada možete vidjeti predmet, osvijetlite ga više. Ako ne možete vidjeti komad papira jer je predmet previše jak, upotrijebite žarulju kako biste bacili malo više svjetla na papir. Ponekad ćete naići na dijelove koji su previše svijetli ili previše mračni da biste vidjeli detalje; mogli biste se boriti oko postizanja ravnoteže svjetla točno ili jednostavno upotrijebiti drugo oko ili pogledati stvarni prizor da biste vidjeli što tamo ima.
Kamera lucida ne može vas naučiti kako birati šta trebate staviti ili izostaviti od crteža ili slike, niti kakve tragove trebate staviti. Ali, eliminirajući potrebu za mjerenjem dok crtate da biste dobili preciznu perspektivu, to će povećati brzinu kojom radite i osloboditi vas eksperimentiranja više, jer niste uložili toliko vremena u jednu sliku. Dvije gore opisane slike olovke obavljene su u pet minuta (odrađene su na A2 papiru).
Na uređaju lucida kamere ne postoji "zumiranje"; morate se približiti svome subjektu ili dalje.
Privijte dva držača na kraju ploče za crtanje, a zatim podignite komad kartice. Priložite fotografiju na karticu, a zatim nastavite kao i za bilo koji drugi predmet, osim što želite postaviti ploču za crtanje na stol.
U svojoj knjizi Tajno znanje umjetnik David Hockney iznio je svoju kontroverznu tezu da su različiti Stari majstori koristili lucidu kamere i druge optičke uređaje. Prema Hockneyu, to se može vidjeti u pomaku u stilu portretiranja u petnaestom stoljeću.
Hockneyevo je istraživanje prvi put objavljeno u članku Lawrencea Weschlera pod nazivom The Looking Glass u časopisu The New Yorker u siječnju 2000. Weschler je objavio naknadni članak Through The Looking Glass 2001. koji sadrži slike i crteže koje je Hockney koristio za dokazivanje svoje teorije (sve reproducirano u tajnom znanju).
Djelomično je to bila činjenica da je slikar, iako ugledan, šetao kraljevstvom povjesničara umjetnosti. Djelomično je to bio veći dio Hockneyjevih dokaza da su bili posredni, da nedostaje potkrepljujući dokaz (premda je Hockney rekao da je nedostatak preliminarnih skica nekih istaknutih portretista bio dokaz njihove uporabe optike). A dijelom je to bilo uvjerenje da umjetnik svoje rezultate treba postići samom vještinom, a ne da se "vara" pomoću optičkih pomagala. Bilo je mnogo rasprava bez konačnog odgovora, a to vjerojatno nikada neće biti, s obzirom na nedostatak potkrepljivih dokaza. Ako pogledate vizualne dokaze Hockney predstavlja da je jasno da su korišteni optički uređaji, ali ostaje pitanje: u kojoj mjeri?
No, to ne ometa rad Starih majstora, osim ako umjetniku ne zatrebate rezultate s bilo kojom tehničkom pomoći. Na kraju krajeva, kako kaže Hockney, "objektiv ne može povući crtu, samo ruka može to učiniti … pogledati nekoga poput Ingresa, a apsurdno bi bilo pomisliti da takav uvid u njegovu metodu umanjuje čistu čudo" onoga što postigne. " Čudno kako umjetnici nisu imali slične primjedbe na upotrebu perspektivnih pravila i rešetki.
