Postoji nekoliko različitih vrsta basova, ali primarna uloga basa u ritam sekciji je ista: definiranje harmoničke strukture naglašavanjem kordena akorda, uglavnom na prvom ritmu mjere. Pored toga, različite vrste basova pomažu definirati glazbeni stil i osjećaj zamaha naprijed.

Prilikom sastavljanja bilo kojeg dijela basa, korisno je misliti na ciljne note i pristupne note. Ciljana nota je ona za koju je bas stvarno najodgovorniji za sviranje. To je najvažniji dio posla. Opet je korijen akorda na beat 1 uobičajena meta. Kad planirate liniju, basist počinje razmatrati koje su note obavezne mete. Zatim je sljedeće razmatranje kako će se tim ciljevima pristupiti, često bez akordnih tonova kako bi se stvorio osjećaj zamaha naprijed, napetost i oslobađanje, premda se ponekad ponavljalo kao pedala za jačanje sklada.

Osim ciljeva i pristupa, bas može svirati perkusivno “preskakanje” bubnjajući prigušenim nizom kako bi se dobio perkusijski zvuk artikulacije, samo da bi se životnom pojasu dodao život, neposredno prije ciljane note, obično trećinu ritma.

Evo najčešćih tipova basova ili pristupa stvaranju bas dijelova.

1. Uvođenje promjena. U skoro svakom suvremenom stilu temeljenom na utoru, basov prioritet je "izvršiti promjene" ili prizemljiti skladnu strukturu skladbe. Najjednostavnije, bas svira stalne note dugog trajanja (čitave note, napola note itd.), Zvučeći akordne tonove na snažnim ritmovima, često se podudaraju s jednostavnim ritmovima koje svira bubanj. Dakle, u 4/4 metra bas obično svira korijen na ritmu 1, a često je korijen, 5 ili oktava na ritmu 3. Varijacija dugotrajnih nota je igranje točke papučice ili jedna nota kroz različite promjene akorda.

   Basni dio ne mora biti posebno linearan ili prepoznatljiv; jednostavno ozvučenje korijena pri svakoj akordnoj „promjeni“ je glavna odgovornost basista, a samim tim i osnovna i kritična funkcija većine basa u utoru.

   Kad se basista smiri i usredotoči se na "unošenje promjena", oni se trude na najosnovnijoj razini harmoničnih kontura - čistim stvarima iz okosnice. Za bas nema srama u jednostavnosti.

1. Vrijeme igranja. Kad bas-igrač “svira vrijeme”, svaki ritam mjere je artikuliran, a ne samo sviranje dugotrajnih nota. To daje više gibanja utoru. Ovaj pristup može imati različite oblike, od opetovanih nota, do izmjeničnih korijena i petica, do hodanja nizova. Opet ima tendenciju da se podudara sa ritmovima udarnog bubnja. Izraz "vrijeme sviranja" često se koristi u jazz kontekstima kao antiteza "stop time" (vidi dolje).
2. Pješačka bas linija. Kad bas "hoda", vrijeme reproducira linearnim pristupom, krećući se uglavnom u četvrtim notama, uz zamah. Uz tonove akorda, dijatonska ljestvica može se upotrijebiti i dopuniti kromatskim notama koje olakšavaju postavljanje ciljanog tona akorda na predviđeni ritam. Dok beat 1 i dalje obično ima korijen akorda, postoji osjećaj kretanja i putovanja za linijom, jer on povezuje važne tonove napredovanja akorda. Beatovi 2 i bekovi 4 posebno su vjerojatni da će biti točke napetosti, što će rezultirati razlučivanjem na otkucajima 3 i ritmom 1 sljedeće mjere. Stalne četvrtaste note mogle bi biti ukrašene povremenim uzbudljivim iščekivanjem tek trećine otkucaja, kako bi se stvari nastavile kretati. Bass linije za hodanje osobito su česte u stilovima jazza, boogie-woogie i country.

1. Rifovima. Bass riff je opetovano lizanje - to je kratka figura nalik melodiji. Riff bass linije osobito su česta rock i R&B stilova. Neki poznati bas riffovi: "Novac" Pink Floyda, "Zeleni luk" Booker T-a i MG-ova, i Beatlesi "Dođi zajedno."
2. Vrijeme zaustavljanja. Bas u dijelu termina, bas (s ostatkom ansambla) svira kratak početni ritam, obično korijen akorda na ritmu 1, možda s ritmičkom figurom, ali tada bas i ostatak ritam sekcije šute za nekoliko otkucaja, dok melodija svira sama, poput poziva i odgovora ili poput pucanja yo-yo sa litice. To je prije svega jazz i blues tehnika. "Slatki Georgia Brown" je poznati primjer.
3. Afro-kubanski / latino / južnoamerički obrasci. Bass linije u afro-kubanskom, brazilskom i srodnim stilovima iz Latinske i Južne Amerike uglavnom ocrtavaju različite ponavljajuće tradicionalne ritmičke obrasce, koji mogu trajati jednu ili dvije mjere. Ritmovi su obično sinkopirani, a note se usredotočuju na korijen, 5 i oktavu. "Oye Como Va" je dobar primjer, s verzijama koje vrijedi saslušati Tito Puente, Carlos Santana i drugi.

1. Solo. Naravno, bas može biti i solo, a postoje razne vrste stilova solo linije. U ovom trenutku ona razbija lik i više melodično svira, proširujući svoju ulogu jednostavnim definiranjem harmonije i umjesto toga slijedeći iste melodijske parametre kao i ostali instrumenti. Međutim, mnogi će basovi čak i milozvučno spominjati bitne funkcije basa dok sviraju solo, a ostatak benda laska, čak i ako je tu i tamo samo jedan kratak korijen kao milost. Jer, vidite, netko ipak mora biti odrastao u sobi.

Granice se ponekad nejasno razlikuju između ovih pristupa i pojmova. Bass linija za hodanje će reproducirati vrijeme, na primjer, mijenjajući promjene. Također, isti će komad često koristiti više njih, mijenjajući pristup od zbora do zbora kako bi aranžmanu dao raznolikost i oblik. Primjerice, bas može mijenjati tijekom glave (melodija), hodati tijekom solo stvaranja i na kraju napraviti horoš ili dva koraka za zaustavljanje kako bi izgradio napetost prema van. A bas može povremeno svirati i za par udaraca unutar hora, ako to zahtijeva aranžman. Dakle, ovo su opći pristupi i pojmovi, a nisu zamišljeni kao stroga pravila ili strogo definirani tipovi. Ali razumijevanje cjelokupnog pristupa može vam pomoći razjasniti što radite i dovesti vas do novih ideja.