Istaknite svoje pjesme

Jeste li se ikad na trenutak zaustavili zamisliti koliko je pjesama ukupno napisano? Razmislite o … tisućama godina tekstova pjesama, nebrojenim milijunima tekstovaca pjesama u tom razdoblju … doslovno je moralo biti napisano nekoliko milijardi pjesama.

Ono što ambiciozni tekstopisci trebaju učiniti jest zaustaviti se i postaviti si ovo pitanje: "Što mogu učiniti da se moje pjesme izdvoje od svih ostalih?" U ovom ćemo segmentiranju pokušati odgovoriti na to pitanje.

Vrste pjesama

Većina pjesama napisanih u posljednjih stotinu godina može se lako grupirati u jednu od nekoliko kategorija; pjesme napisane oko napredovanja akorda, pjesme napisane oko melodije ili pjesme napisane oko riff-a.

Pjesme napisane oko napredovanja akorda - omiljena metoda pisanja pjesama glazbenika poput Stevieja Wondera, koncept pisanja oko napredovanja akorda podrazumijeva u početku stvaranje zanimljivog niza akorda, a zatim temeljenje vokalne melodije na temelju napredovanja akorda.

Pjesme napisane oko neke melodije - ovo je vjerojatno najčešća metoda pisanja pjesama za pop-pisce. Skladatelj započinje vokalnom melodijom, a oko te melodije stvara napredovanje akorda i aranžman pjesme.

Pjesme napisane oko rifa - Pojava gitare kao "vodećeg" instrumenta pomogla je u stvaranju ove metode pisanja pjesama. Te su pjesme nastale iz gitarskog (ili drugog tipa instrumentalnog) rifa, nakon čega se dodaje vokalna melodija (koja često oponaša gitarski riff) i napredovanje akorda. "Sunshine of Your Love" savršen je primjer pjesme utemeljene na riffu.

Ovaj tjedan, u I dijelu ove značajke, istražit ćemo pjesme napisane oko napredovanja akorda.

Pisanje pjesama oko napredovanja akorda

Da bismo počeli pisati pjesme temeljene na napredovanju akorda, prvo moramo razumjeti da svaki ključ ima niz akorda koji mu "pripadaju" (koji se nazivaju "dijatonskim akordima" ključa). Slijedi objašnjenje kako otkriti koji akordi pripadaju kojem ključu.

Dijatonski akordi u glavnom ključu

(Ne znate kako igrati umanjene akorde? Evo nekih uobičajenih oblika umanjenih akorda.)

Navedeno je primjer akorda u ključu C-duru. Do tih smo akorda došli tako što smo započeli s C-dur-ljestvicom, koristeći bilješke s te ljestvice za stvaranje niza akorda koji pripadaju ključu C-duru. Ako vam ovo leti preko glave, nemojte se stresati. NIJE potrebno u potpunosti razumjeti gore navedeno kako biste napisali sjajnu pjesmu.

Evo što biste trebali pokušati izvući iz gore navedenog:

• u svakom glavnom ključu nalazi se sedam različitih akorda. Redoslijed ovih akorda je: glavni, sporedni, sporedni, glavni, glavni, sporedni i umanjeni. Redoslijed je isti za onaj glavni ključ se nalazite.
• razmak između ovih akorda je sljedeći: između akorda 1 i 2: ton, 2 i 3: ton, 3 i 4: semiton, 4 i 5: ton, 5 i 6: ton, 6 i 7: ton, 7 i 1: semiton (sad smo se vratili tamo gdje smo započeli).
• Dakle, ovo ćete trebati zapamtiti: ton tone semitone ton ton ton semitone, a major minor minor major major minor je umanjen.

Sada znate redoslijed akorda u glavnom ključu, doznajmo dijatonske akorde u ključu G duru. Da biste dobili bilješke, započnite s napomenom G, a zatim slijedite pravilo tonskog tona semitone tone ton tone semitone.

Ako je ovo lukavo za vas, započnite s pronalaženjem note G na svom šestom nizu. Prebrojite dva freta za ton i jedan ždrijeb za poluuton. Nadamo se da ćete smisliti bilješke GABCDEF # G.

Sada samo dodajte vrste akorda s našeg gore spomenutog memoriranog poretka (glavni manjinski glavni glavni manjinski umanjeni) na ta imena nota, kako bismo došli do akorda u ključu G dvora. Oni su: Gmajor, Aminor, Bminor, Cmajor, Dmajor, Eminor i F # umanjeni. Pokušajte pomoću ovih pravila da biste otkrili dijatonske akorde u hrpi različitih tipki.

S tim znanjem vi ste se kao tekstopisac pjesama naoružali snažnim alatom; sredstvo za analizu pjesama drugih ljudi kako bi ih secirali i koristili neke od njihovih tehnika u vlastitom tekstu.

Zatim ćemo analizirati nekoliko sjajnih pjesama da bismo otkrili što ih čini da kliknu.

Što je tako sjajno u vezi s "Brown Brown Eyed Girl"?

Sada kada smo naučili što su dijatonski akordi u glavnom ključu, možemo koristiti ove podatke za analizu nekih popularnih pjesama i pokušati otkriti zašto su tako uspješni.

Započet ćemo s laganom i vrlo popularnom melodijom, Van Morrision "Brown Eyed Girl" (dobiti karticu s Musicnotes.com). Evo akorda za uvod i prvi dio stiha koji sadrži veliki dio pjesme:

Gmaj - Cmaj - Gmaj - Dmaj

Proučavajući gornju progresiju, možemo pretpostaviti da je pjesma u ključu G duru i da je u tom ključu progresija I - IV - I - V. Ova tri akorda, I, IV i V akord (svi su glavni), daleko su najčešće korišteni od svih akorda u pop, blues, rock i country glazbi. Pjesme poput "Twist and Shout", "La Bamba", "Wild Thing" i mnoge druge koriste ova tri akorda gotovo isključivo. Imajući to u vidu, možemo zaključiti da upravo napredovanje akorda ne čini "Brown Eyed Girl" tako posebnom jer se ovi akordi stalno koriste u pop glazbi. Umjesto toga, melodija, tekstovi i aranžmani (koji uključuju vrlo poznati gitarski riff pjesme) čine melodiju tako izrazitom.

Analiziranje "Ovdje, tamo i svuda"

A sada, pogledajmo malo jače napredovanje akorda; prvi dio stiha Paul McCartney's "Here, There, and Everywhere" (dobiti karticu s Musicnotes.com) s klasičnog Beatlesovog albuma Revolver :

Gmaj - Amin - Bmin - Cmaj

Ova pjesma se također nalazi u ključu G dvora, što možemo utvrditi analizom akorda. Gornja progresija, kada se numerički analizira, je: I - ii - iii - IV (koja se zatim ponavlja). Nakon što se ovaj dio ponovi, pjesma se nastavlja:

F # dim - Bmaj - F # dim - Bmaj - Emin - Amin - Amin - Dmaj

(Ne znate kako igrati umanjene akorde? Evo nekih uobičajenih oblika umanjenih akorda.)

Nastavljajući analitizirati u ključu G duru, gornja progresija je vii - III - vii - III - vi - ii - ii - V. Međutim, postoji jedan neugodan detalj u vezi s tim napretkom; u ključu G dvora treći (iii) akord trebao bi biti Bminor, kad je, u ovom slučaju, Bmajor. Ovo je naš prvi primjer upotrebe akorda tekstopisaca koji nisu izvan glavnog ključa u kojem je on / ona započeo. Točno zašto gornja progresija djeluje i zvuči dobro, izvan je okvira ovog članka, ali važno je napomenuti da mnoge pjesme koriste akorde osim samo sedam akorda u njihovom ključu. U stvari, jedan od čimbenika koji progresiju akorda čini zanimljivim jest uporaba akorda koji mu ne pripadaju.

Analizirajući Pachelbell-ov Canon u D / Basketcase

I na kraju, pogledajmo dvije pjesme koje imaju mnogo više zajedničkog nego što možda isprva mislite:

Pachelbell's Canon u D-duru

Dmaj - Amaj - Bmin - F # min - Gmaj - Dmaj - Gmaj - Amaj

Košarica za zeleni dan

Emaj - Bmaj - C # min - G # min - Amaj - Emaj - Bmaj - Bmaj

U početku biste mogli pomisliti da ove dvije melodije ne mogu biti drugačije, zar ne? Akordi izgledaju potpuno drugačije. Ako numerički analizirate svaku melodiju, slika će drugačiju sliku. Evo brojčanih napretka za svaki, Canon u D-duru je u ključu D-duru, a košara je u ključu E-duru:

Canon u d-duru

I - V - vi - iii - IV - I - IV - V

Basketcase

I - V - vi - iii - IV - I - V - V

Dvije pjesme su gotovo identične. Ipak, očito ne zvuče nimalo slično. Ovo je sjajan primjer kako različita progresija akorda može zvučati kad mijenjate način na koji se svira. Predlažem da učinite ono što zeleni dan može, a što možda ovdje nije učinio; pokušajte akord napredovati prema stihu ili zbor pjesme koja vam se sviđa, pomičite se s nekoliko akorda, promijenite tipku, promijenite "osjećaj" melodije i napišite novu melodiju s različitim tekstovima, i pogledajte ako ne možete smisliti posve novu pjesmu.