In-uši više nisu samo za velike dečke.

Prije nekoliko godina, svaki umjetnik velikog imena započeo je prijelaz na monitore koji rade u ušima iako se tehnologija koristi još od početka 1980-ih. To je "tajno oružje" pomoglo mnogim umjetnicima da nastupaju bolje nego što bi ikada imali, a ljubav prema ušima proširila se i na neovisne glazbenike; teški hitovi u ušnoj industriji kao što su Future Sonics i Ultimate Ears izdali su univerzalne naušnice vrhunske kvalitete s profesionalno dizajniranim zvučnim potpisima, a tvrtke za audio opremu poput Shure i Sennheiser objavile su pristupačne verzije svoje kvalitete (i kombinacije odašiljača / prijamnika na nivou razine). Nikad nije bilo lakše "ući u uho"; međutim, miješanje in-uha monitora mnogo je drugačiji postupak od miješanja klinova.

Bez obzira jeste li na pozornici ili u studiju, miješanje u ušima je puno drugačija stvar od miješanja klinastih monitora.

U ovom se vodiču pretpostavlja da ste upoznati s opremom potrebnom za miješanje u ušima, a imate mikser i sustav za ušivanje, ožičeni ili bežični.

Ako ste stacionarni glazbenik (bubnjari, svirači klavijatura, čelični svirači na pedali), žičani sustav smatra se najboljim izborom i za udobnost i za proračun. Za druge je bežični sustav najviše kvalitete koji možete sebi priuštiti odlična je opcija. Također, ne zaboravite dodate troškove samih monitora; Nabava najkvalitetnijih naušnica koje možete, bilo prema obliku ili univerzalnom obliku, jednako je važna. Mnogo puta uključene slušalice sa sustavima izvan polica nude relativno lošu izolaciju i frekvencijski odziv u usporedbi s čak i umjerenim cijenama koje su kupljene posebno za tu svrhu.

Očuvanje sluha

Prvo što se treba zapamtiti jest da se unutarno nadgledanje odnosi na očuvanje sluha koliko i na praćenje kvalitete. Izvlačenje monitora s pozornice i ušiju predstavlja zanimljiv problem; dok monitori u ušima mogu ponuditi znatno smanjenu izloženost zvučnom tlaku (SPL), zapravo možete oštetiti sluh još gorim u ušima ako ih učinite pogrešno. Zapamtite, s monitorima s klinovima imate ponekad više od 100 decibela SPL koji vam dolaze na glavu s nekoliko metara udaljenosti; s ušima možete potencijalno gurnuti jednako relativan SPL kroz zvučnike koji su mnogo bliži ušima.

Zapravo, mnogo puta će turneje zvučnih kompanija - iako rado pružaju vrhunsku opremu za praćenje ušiju - odbiti pružiti inženjeru za umjetnika, inzistirajući da isporuče svoje jer nitko ne želi biti odgovoran za oštećenje vrhunskog umjetnika sluh s loše izvedenim ušnim mješavinama.

Mnoge umetničke jedinice nude prilično dobre ograničavajuće uređaje ugrađene u paket remena, ali nikad nije loše razmotriti nešto vanjsko, pogotovo ako je vaš umjetnik s velikim glasnoćama.

Prvi dio vašeg signalnog lanca u koji biste trebali razmotriti ulaganje je ograničavač zidova od opeke upravo za ovu svrhu. Postoje vrhunski modeli - poput Aphex Dominatora i DBX IEM procesora - ali bilo koji ograničivač kvalitete, poput onih ugrađenih u relativno jeftine kombinacije DBX kompresora / graničnika, funkcionirat će, pogotovo ako se koristi zajedno s ugrađenim graničnici. Ovdje nije svrha komprimirati ili ograničiti signal, već uhvatiti neočekivane povratne informacije ili prelazne informacije od unošenja signala iz slušalica.

Stereo ili mono?

Ako imate resurse za pokretanje stereoa, ili binauralnog, miksa - što znači, stereo stereo odašiljač / prijemnik i stereo pomoćni slati iz vašeg miksera - onda se, u svakom slučaju, miješajte u stereo. Miješanje u stereo uređaju ima izrazitu prednost na ušima; moći ćete postaviti svoj miks na način koji oponaša stvarni život. Ako ste glavni pjevač, poželjet ćete da vam vokal bude u sredini, ali gitare i bubnjevi se mogu pomicati oko vas onako kako biste ih čuli dok stojite na pozornici.

Mono ima prednosti. Prvo, ako imate donji krajnji sustav odašiljača i prijemnika, dobit ćete znatno jači signal ako emitirate mono. To je prednost, posebno u velikim gradovima u kojima su manje jasne frekvencije.

Mono također ima prednost što je jednostavan; ako nemate stereo aux slanje, puno je lakše jednostavno upotrijebiti jedan umjesto da pokušate uravnotežiti dva odvojena slanja kao stereo par.

Miješanje smjese

Prvo što treba zapamtiti je da, iako mnogi izvođači koji koriste uši preferiraju potpuni miks, na maloj pozornici to neće biti potrebno. Mnogo puta ćete poželjeti vrlo jednostavan miks na manjoj pozornici - samo vokale, malo gitare (ili nekog drugog instrumenta koje vlasnik miksa svira) i udarni bubanj. Zapamtite, najglasniji zvukovi uvijek pobjeđuju na mikrofonu, tako da ćete dobiti dovoljno krvarenja iz vokalne mikrofonije da biste sve ostalo jasno čuli.

Na većoj pozornici nebo je granica. Samo se sjetite komunicirati sa svojim umjetnikom i pitajte posebno što oni žele. Ako se miješate u stereo uređaju, imajte na umu da će sve što se želi pomirati biti suprotno onome što vidite. Ako vidite gitaru na lijevoj strani pozornice, poželjet će je s desne strane njihove mješavine, jer kad se suoče sa gomilom, tako je čuju.

Započnite s udarnim bubnjem, režijskim troškovima i bas gitarom. Nakon što dobijete čvrste temelje, možete dodati vokale. Obavezno izbjegavajte slanje efekata poslanih u tom trenutku - osigurajte da se vaš umjetnik osjeća ugodno samo kad čuje ritam odjeljak i vlastiti glas.

Zatim, obojite u ostatku potrebnih instrumenata. Zapamtite, uvijek će htjeti svoj glas i svoj instrument povrh svega ostalog, pa pripazite da ne sahranite važne signale.

Sklono sam izbjegavanju stavljanja zamrznutih ili bliskih mamaca dok se umjetnik ne osjeća ugodno i ne traži to. Ponekad, čuti pucketanje glasne zamke, može iznenada biti zastrašujuće i nepotrebno za sveukupno zdravlje mješavine.

Dodavanje Ambiance

U većoj sobi ubrzo ćete vidjeti da će se vaš umjetnik osjećati izolirano. To je vrlo često; Dizajn ušiju, po dizajnu, nudi iznimno smanjenje ambijentalne buke, što zauzvrat može učiniti da se igrač osjeća odsječen od svijeta oko sebe.

Prvo razmislite o dodavanju mikrofona za gužve. Neki vole staviti dvije s obje strane pozornice, u stereo, kako bi odali široki zvuk; Više volim jedan mikrofon sa sačmaricom na dnu postolja za mikrofon ispred pjevača koji je uperen u stražnju stranu sobe. To daje savršenu "lokalizaciju" - umjetnik zna da se ambijent koji čuju događa upravo pred njihovim nogama.